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艺术评论  
 
出规入矩 徜徉其间——徐华志书法创作散谈
 

        说来好笑,和华志兄的交往,缘于十年前我从河南部队调回济南后的一次朋友聚会上。他和我都属于在桌上不大喜欢言语的一类人,却因为喝酒时的那种“相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边”的豪迈情怀而彼此留下深刻印象,从此便交往了起来——书法并不是我们初识的红娘,虽然我们都是那样痴迷着书法。——酒倒是成了我们相识相知并不断加深了解的媒介。近几年酒喝得少了,书法逐渐俨然成为我们心中的最爱,而成了我们聊天的主题。这倒不是说要因书法舍弃什么,我向来把书法追求视作个人自留地上的耕耘,闲暇时侍弄一番,换换口味、养养心情、自得其乐,如此而已。但确确实实,挥翰泼墨,临池遣兴的抒情方式已成为我们生活或生命中不能割舍的一部分了。我如此,华志兄如此,我想大部分的书法人也如此。

        华志兄生于1968年,山东昌邑人。1986年入伍,毕业于解放军第二军医大学,现就职于济南军区政治部机关。他自幼临书,几十年来坚持笔耕不辍,不论是在海防基层连队,还是在军区政治部机关,在兢兢业业干好本职工作的同时,几十年如一日,始终没有间断对书法艺术的追求和学习,笔墨功夫自然十分了得。尤其是近年来,他潜心翰墨,佳作频出,书法作品多次先后在全国全军各类书法大展中入展并屡屡获奖,有多件书法专题作品在军内外报刊刊发,其人其书在军内外书法界早已名播众口。

        中国书法是一门独特的东方艺术。它看起来简单,但愈深入其中愈觉其深奥。这是因为一个好的书法家不但要有纯熟的传统技法,更重要的是要有深厚的文化底蕴做支撑。东坡老夫子所说的 “书初无意于佳,乃佳尔” “技道合一”,实质上就是纯熟技法与深厚的文化底蕴互为生发方可达到的佳境。纵观历代名家名帖,其精妙用笔及其或苍茫或秀雅的意境无不与之契合。然观当代书法,技法纯熟者不在少数,而神韵意境却与古人相去甚远,为何?重技轻文、重技轻道、重法轻理者也。这种现象,在当下以书法展览为中心的时代语境下,显得尤为突出。君不见,大浪过后,多是随波逐流之草虫虾鱼之辈,虽有浩浩荡荡之规模气象,然终是昙花一现,不成气候。华志兄于此有冷静理性的认知,既不盲从时流,亦不过于自负,身处军营大院,安静地做自己的学问,淡定从容的挥洒自己的笔墨性情,面对浩瀚的历代碑帖,择其优者、心性契合者而临之、摹之,出规入矩,徜徉其间,书法创作自然多有精进。

        华志兄的楷书、隶书作品,可谓沉潜古法,格高境深。其楷书主要从欧阳询、褚遂良着力,在上海第二军医大学求学其间,又有幸得到海上书法名家任政、刘小晴、方传鑫等先生的指点,颇有新得。近年来其楷、隶书愈加质朴灵动,无论尺牍小品,还是长篇巨制,其于作品之结构布置、行间疏密、照应起伏、正变巧拙等方面,无不默识于心,心手相得,下笔自见古人意韵。

        当下习书者,多以二王一脉字体入手,欲窥古人法书之堂奥,然未必都能登堂入室。宋四家之米芾乃二王笔法气韵一脉延续至今的一座高峰。华志兄行草书傍依老米多年,更以褚遂良楷书为根底,循序渐进,厚积薄发,不同时流。其用笔爽利劲健,字字独立,稳稳当当,——这在其对联作品中表现得尤为突出。若细细审之,其行草作品用笔使转、擒纵之细节方面尚有拘谨处,收放不够大胆。我以为,行草书创作切忌笔笔到位、笔笔无味,古人云“夫书,必先意足,一气旋转,无论真草,自然灵动,若逐笔安顿,虽工必呆。”以此论照,华志兄可以在书写节奏上稍作调整,执笔亦须再灵活些,于不经意挥洒中体现笔断意连之旨趣性情,当更为妥贴。

        熟悉华志兄的人都知道,他待人热情而谦和,为人坦荡磊落,与之交往,如沐春风。生活中他更是如兄长一般待我,关爱有加。在我心里,更乐于把他当作一面镜子,时常照一照我之为人为艺之不足。不久前华志兄告诉我,欲将近期作品汇编成集。古人云“文章于道,一技耳。人之为学,将以明斯道也。”人之有文章,犹草木之有花实,山川之有灵秀。今结集出版,正是其花实初结,辉光乍露之始,故匆此小文以贺之,并祝艺事日进,更上层楼。

(刘从明辛卯年立秋前两日于傍山居雨窗下匆就)

 

 
 
 

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