我与华志小时候都曾居于僻远的乡村，相隔十余里。大约是在一九八三、四年的一天，华志骑车来向家父请教书法。在当时那个人们还在拼命为衣食奔波并还对那个疯狂岁月心有余悸的年代，书法在人们的心目中只是所谓文化人的小把戏而已，是不被重视的，但十五六岁的华志却对此情有独钟并已经默默自学了好几年。也正是这一次的造访成就了两个少年长达二十几年情同手足的友谊。

        华志一路走来应该说是顺利的。他曾靠写春联发过“小财”，当了兵又考上了军校，在大上海硬着头皮遍访了海派书法名家并得到了大力提携，学了医却又改行干了人事工作。——但不管做什么，书法一直是他心中的最爱而难以割舍。——二十年的时间，华志从一个普通的农村孩子成长为一名让人羡慕的军官，从一个书法爱好者成长为一个有成就的书法家。

       上世纪九十年代初，我们在相隔几年后，又从不同的城市相聚在济南，虽然相距较远，不能朝夕相处，却也时时往来。多年的相知，使我对他的人和书法有了更深入的了解。作为朋友，我深知他为人处事的真诚、仗义、朴实；作为书法同道，我又常常惊喜于他在书法上的一次次突破。客观地讲，华志在书法上表现出的领悟能力是超出常人的。他不但能在短时间内捕捉到某家某派的特点，而且能根据自己的性情将之迅速充实到创作中去。他创作的不同书体的各类作品中已充分证明了这一点。只是事务上的过多分心使他没能做更多的锤炼，不然他会有更多更精彩的作品问世。

        华志学书从楷书入手，博涉唐代楷书大家，尤于欧、褚着力最勤。特别是在上海的两年，海派名家任政、刘小晴诸先生对艺术的严谨态度深深影响了他，应该说，扎实的传统基本功就是在那时夯实的。我曾见过他那一时期的临摹作品，结体、线条、神韵几于乱真，令人叹服。但一个真正的书法家，拘泥于一家一派是难成大器的，重要的是既能深进去又能走出来，这走出来要的就是融合的才能和创新的精神。在长期的习练过程中，华志很好地解决了这一问题，他把欧书紧收的结体和方硬的线条与褚书放松的结体和灵动的线条有机的结合起来，使他的楷书既有欧书的严谨，又有褚书的舒展，似欧非欧，似褚非褚，而别有了自家的风貌。一九九四年，他的楷书作品在强手如林中一举入展了全国首届正书展就是对他的努力的最好的肯定。

        近几年来，他有感于楷书创作的难度，为进一步增强楷书线条的灵动和质感，又上溯汉魏，研习二王，从汉隶、魏碑、行书中吸收营养。不想“无心插柳柳成荫”，他的行书和隶书竟在短短几年里就达到了相当的高度，大有一超楷书之势。

        他的行书以二王一派为根基。早期作品偏于俊秀，而稍显单薄。前几年，他借出差之机，深入中原，有幸结识了书法名家张文平先生。文平先生出道较早，功力深厚，为全国写米之翘楚。华志与其交友，随其学书，得其书精髓，遂书艺大进。观华志行书，用笔活泼，线条厚重，一派雍容。——从我对华志的了解看，这似乎更合乎他的性情。

        华志的隶书取法于《礼器》、《张迁》。创作主要以《张迁》的风格为基调，融合进《礼器》的飘逸，强调了用笔的老辣、古拙，注意了线条虚实和墨色枯润的变化，而别有一番韵致。2004年，他的隶书对联入展第五届全国楹联展，给了他极大的鞭策和鼓舞，也让他在楷书、行书创作之余找到了另一条攀登书法高峰的路。

       今年金秋十月，华志将他多年的书法精品结集行世。在拜读其书法之余，想想我们二十几年的友谊，我深为结交这样的朋友而欣慰，因为他的人品、书品都是无可挑剔的。

        愿华志在今后的书法创作道路上有更多的创新，更多的收获。（刘舫溪）