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任愚颖

　　为了繁荣中国画创作，培养新生力量，1956年的一次国务院工作会议上，根据许多画家、美术理论家的建议，决定在北京、上海两地设立中国画院。江苏是人文荟萃之地，文学和绘画艺术名声远播，江苏省也决定成立画院，那么谁来出任画院筹委会主任呢？当时的意见是让傅抱石出任，但他一再推荐身在苏州的吕凤子先生，说吕老是艺术教育家，艺术成就很高。筹委会建立后，吕凤子因身体不好只是挂了个名，画院的一切筹备工作实际都在傅抱石身上。经过三四年的筹备，直至1960年3月画院才在南京正式成立，傅抱石出任院长。一个月后，中国美协江苏分会成立，傅抱石又当选美协主席。同年8月，中国美协召开全国第二届代表大会，他又当选中国美协副主席。
　　职务多了，身上的担子也重了，傅抱石认为在飞速发展、变化的时代面前，画家们的思想和笔墨也不能不变，而自己的责任也更加重大。他在认真地思考这样一个问题：就是如何把中国的国画创作向前推进一步。根据江苏省委的要求，美协江苏分会决定组建“国画工作团”，赴全国各地旅行写生，目的是开眼界、开胸襟、长见识。工作团由老中青三代13人组成，团长傅抱石，副团长亚明、钱松喦，团员有宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、张晋，青年画家有王绪阳、睦关荣、朱修立、邰启佑、黄名芊。
　　1960年9月15日，工作团从南京启程，在3个月的时间内行程23000里，走遍了河南、陕西、湖北、四川、湖南、广东6省的11个城市。当时正是全国经历3年自然灾害的困难时期，工作团在各地的吃、住、行都非常艰苦。然而，社会主义建设的热潮感染着每个成员。国庆节这天他们在延安度过，当傅抱石和钱松喦一起走到雄踞延河上的延安大桥时，看到四周的一片片梯田，看到延河岸边绿沉沉的杨树，还有雄浑起伏的峰峦，两人不禁大发感慨。钱老说：“若是要我把延安实地画出来，人家一定会说我画的是江南。”傅抱石听了说现在陕北和江南也的确没有多大差别了。
　　一路上看到城市建设发展带来巨大变化的现实，画家们的思想感情也发生了巨大变化。他们在笔墨上变化的苗头也渐渐显露出来，傅抱石说他对同行者的笔墨还是比较熟悉的，即使不加任何款识，也能大体说出是某某所作。然而到了重庆的作品观摩会上，他在好几幅作品面前踌躇起来，经过一位青年画家指认其中一幅作品是丁士青的后，傅抱石感慨道：“这真是士别三日当刮目相看啊！”他认为这种变是思想发生变化的结果，只有在现实生活中认真观察、感受，才能使自己掌握的传统笔墨技法有创造性的发展，才能大胆地寻找新的表现形式和技法，即使别人不让你变，你也得变。
　　江苏画家与异地画家、艺术家们的交流使画家们得益颇多，随行的青年画家黄名芊对此曾有详细的记述。傅抱石一行在西安参观长安画派领军人物石鲁的工作室时，石鲁把《转战陕北》《延河饮马》等作品拿出来请大家批评指正，傅抱石赞扬说作品画得有气魄，境界新，西安的朋友们刻意求新的精神使江苏的同志很受启发。他建议西安的朋友也到江苏去写生，办画展，互相对艺术的发展进行切磋、探讨。
　　在成都杜甫草堂写生时，傅抱石与著名作家巴金相遇。两人是旧交，相识于抗战时的重庆，解放后两人又多次在全国性的会议上见面。巴金对傅抱石的艺术很钦佩，问他缘何到了成都。傅抱石说江苏刚刚成立了画院，画家们从各地集中到南京之后，感到自己的作品缺乏时代气息，特别是一些有成就的老先生，功底虽然深厚，但缺乏丰富的内涵，省委出于对画家们的关心，提出让大家出来走走。此时，杜甫草堂的负责同志请江苏画家作画留念。宋文治开始动笔，在画面上勾出了草堂花园内的两座桥，接着，傅抱石在桥边画了一棵松树，钱松喦又画上了亭子，而后余彤甫、丁士青、张晋、魏紫熙一个一个接着往上画，大家一边画，傅抱石一边在旁边作参谋，让大家注意如何使画面达到整体统一。最后，傅抱石在画上以篆书题了“草堂图”三字，接着画家们一一题上姓名。整个画面以墨色为主，略加青绿淡彩，使画面颇富神韵。在一个多小时的作画过程中，巴金始终站在一旁观看，兴致很高。
　　12月中旬，傅抱石一行到了广州。傅抱石和关山月老友重逢，道不尽合作大画时的快乐，傅抱石说现在看来那张大画还没有达到理想的效果，关也有同感，两人商量可以把一些想法给总理汇报一下，并约定第二年一起赴京。当时广东省委书记陶铸知道傅抱石一行到了广州，便驱车前来探望，尔后带傅、钱、亚三位驱车游览了从化温泉。陶铸赞扬江苏有魄力，此次旅游写生一定会出成绩。宴请时，陶铸说傅抱石画的毛主席诗词词意甚好，特别是《蝶恋花》一幅，把“泪飞顿作倾盆雨”的意境画了出来，表现得很完美，他很喜欢这幅画，希望傅抱石有空的时候也给他画一幅。